اکبر سردوزامی
نشر باران، سوئد
چاپ اول 2021
شابک: 4-02-88653-91-978
طرح، جلد: مختار جلالی‌چشمه
صفحه آرایی: شهزاد هوشنگی

با کلمات، من نمی‌توانم صدای خنده‌های زری را که جزئی از حضور او در تمام این ده دوازده ساعت ویدئوهاست به شما منتقل کنم.

این‌جا بغض‌های زری از کف رفته است.

این‌جا اشک‌های زری را نمی‌توانم به شما نشان دهم.

این‌ها نقص این کتاب است.

این‌جا نه صدای طاهره هست نه صدای حسنی یا بهمن اخضری. صداهای دیگری هم که باید باشد نیست.

صداهایی که به گلوله بسته شده،

صداهایی که با کابل خفه شده،

صداهایی که با سی و هفت ضربه‌ی چاقو پاره پاره شده.

اما من قانعم به همین صدای زری و همین صداهای تک و توک مانده‌ی دوروبرم.

ماجراهای این کتاب شروع و پایانی ندارد. بدون حرف‌های تکراری که برگردد به هابیل و قابیل، شروع را ناگزیر من انتخاب کرده‌ام، اما شما می‌توانید هر فصل را شروع به حساب بیاورید.

پایانی هم در کار نیست، پایان این کتاب شاید پایانِ بودنِ زری باشد، یا پایان بودن مینا، یا حتی نسل بعد از مینا و نسل‌های بعد از او.

پس این مثلاً مقدمه بهتر است همین جا تمام شود.

شهرنوش پارسی‌پور

نشر باران، سوئد

چاپ اول 2021

شابک: 1-03-88653-91-978
این رمان که توسط نشر باران در سوئد منتشر شده در 287 صفحه تنظیم شده است و به 14 شخصیت به نام‌های «زهرا»، «شکارچی»، «شمس»، «اشرف»، «بهروز»، «مهین‌بانو»، «افسانه»، «محمدعطا»، «آسیه»، «تیمسار»، «رضا»، «زینت»، «زکریا» و «یعقوب» در 13 فصل می‌پردازد. عنوان دو فصل نهایی کتاب، «محفل مرگ» و «بازگشتی کوتاه‌مدت» است.
فضای رمان «برزخ»، بستر گفت‌وگوی 13 شخصیت برزخی است. این رمان با شخصیت زهرا و چنین آغاز می‌شود: «زهرا چادر سیاهی به سر داشت. زیر چادر یک روسری سیاه به سرش بسته بود. یک مانتو و شلوار سیاه پوشیده بود، با جوراب‌های سیاه و ضخیم. کفش‌هایش هم سیاه بود. روی خود را طوری گرفته بود که تمام پیشانی‌اش پوشیده باشد. با دست راست دو لبه چادر را طوری روی صورتش تنظیم کرده بود که چانه و لب‌هایش پیدا نباشد. تنها مثلث بسیار کوچکی از چشم‌ها و بینی او معلوم بود. در دست چپش یک کتاب دعا داشت، و در همین حال، با دشواری فراوان از دره بالا می‌رفت تا خود را به قله کوه برساند.
صدایی که در گوشش شنیده بود بسیار واضح و آشکار بود. صدا گفته بود باید از دره بالا برود و خود را به قله کوه برساند. بعد، حتی پیش از آن که بداند چگونه، خود را در دره یافته بود؛ به مدد غریزه‌ای که ناگهان در او جوشیده بود، بی‌آن که حتی یک‌بار در عمرش از کوه بالا رفته باشد، در جهت کوره‌راهی که بیدرنگ به چشمش خورده بود، آغاز به حرکت کرده بود. یک ساعتی نفس‌زنان بالا رفته بود که ناگهان دریافت کتاب دعا را هم برداشته است. حالا داشت فکر می‌کرد اگر پدر حسن‌آقا بفهمد که بدون اجازه او به کوه آمده است یک دست حسابی کتکش خواهد زد. بعید نبود همانند آن وقت‌ها که خیلی جوان بود، کمربندش را باز کند و او را حسابی بکوبد و دو سه ضربه آخر را با سگک کمربند بزند تا زیر پوستش خون‌مردگی جمع شود.
نمی‌دانست چه کند. صدا آنقدر واضح و آشکار بود که انگار آدم آن را از رادیو بشنود. این یک ندای آسمانی بود. صدا را در مغزش شنیده بود. صدا قوی‌تر از پدر حسن‌آقا و حتی خود حسن‌آقا بود، اما خب به‌هرحال روشن نبود کجا باید برود. صدا گفته بود: «قله کوه»، و حالا زهراخانم، به دشواری و نفس‌نفس‌زنان از کوه بالا می‌رفت.»
شهرنوش پارسي‌پور متولد سال 1324 و فارغ‌التحصيل رشته‌ي علوم اجتماعي از دانشگاه تهران است. او از شانزده‌سالگي شروع به چاپ داستان‌هايش در نشريات مختلف کرد. دو رمان «سگ و زمستان بلند» و «طوبا و معناي شب»، مجموعه داستان «آويزه‌هاي بلور» و دو داستان بلند «تجربه‌هاي آزاد» و «زنان بدون مردان» جزو آثار منتشر شده اين نويسنده در ايران به شمار مي‌آيند.

گفت‌و‌گو باپانزده فعال سیاسی و اجتماعی درباره سلول انفرادی و شکنجه نرگس محمدی
نشر باران، سوئد
چاپ اول 2021
شابک: 9-07-88653-91-978
طرح، اجرای جلد و صفحه آرایی: آتلیه نشر باران

شکنجه­‌ی سفید، کتابی از نرگس محمدی

جلد دوم

مجموعه گفت­وگوهای نرگس محمدی، فعال حقوق بشر، با شماری از فعالان سیاسی با نام «شکنجه­‌ی سفید» توسط نشر باران در سوئد منتشر شد.

شکنجه‌ی سفید نامی است که روی شکنجه‌ حاصل از حبس انسان در سلول انفرادی گذاشته شده است. شکنجه‌ای متفاوت از شکنجه فیزیکی که آثار آن از زمان شروع تا سال‌های پس از رهایی از سلول انفرادی روی فرد باقی می‌ماند و روی ذهن، رفتار و سبک زندگی فرد تاثیر می گذارد.

نرگس محمدی در جلد نخست کتاب «شکنجه­‌ی سفید» با سیزده زن زندانی سیاسی گفت­و­گو کرده بود و حال در جلد دوم به گفت‌وگو با 15 فعال سیاسی زن و مرد که تجربه انفرادی را پشت سر گذاشته‌اند به گفت‌وگو نشسته است.

ساسان آقایی، شهناز اکملی، مسعود باستانی، رسول بداقی، کیوان رحیمیان، سعید رضایی، عبدالفتاح سلطانی، مصطفی نیلی، محمدعلی عمویی، غتچه قوامی، مجید لباف، سعید مدنی، عبدالله مومنی، ضیا نبوی و اکرم نقابی.

موضوع محوری این گفت‌وگوها وضعیت سلول انفرادی در زندان‌های ایران به عنوان یکی از مصاديق بارز شکنجه است.

جلد دوم «شکنجه­‌ی سفید» با مقدمه‌ای از نرگس محمدی آغاز می‌­شود.

او نوشته است که «سه‌بار تجربه‌ی سلول انفرادی»، انگیزه‌ی او برای مبارزه علیه سلول انفرادی شده و ادامه داده است: «در کتاب اول هم نوشتم، انگیزه‌ی اصلی من نه صرفاً بیان خاطرات زندانیان، ترسیم و بازنمایی صحنه‌های مبارزه‌ی زنان و مردان آزادیخواه و عدالتجوی ایران و معرفی مبارزان ارزنده و بلاکش این سرزمین، بلکه افشای شکنجه‌ای هولناک، ضد بشری و جنایتکارانه بود که دهه‌های متمادی است توسط حکومت‌های استبدادی علیه انسان‌های آزادیخواه به کار گرفته می‌شود. مصمم بودم که علیه این شکنجه‌ی غیر انسانی که به‌طور سیستماتیک و هدفمند علیه مبارزان و با هدف سرکوب و ارعاب و اضمحلال مبارزات، توسط حکومت ایران به کار گرفته می‌شود، فعالیت کنم.»

نرگس محمدی (متولد 1351 خورشیدی در شهر زنجان)، فعال حقوق بشر، روزنامه‌نگار، رییس هیئت اجرایی شورای ملی صلح، و نایب رئیس کانون مدافعان حقوق بشر است. او بارها بازداشت شده و در دادگاهی به ریاست قاضی صلواتی با اتهاماتی چون «فعالیت تبلیغی علیه نظام»، تشکیل کمپین «لغو گام به گام اعدام»، و «اجتماع و تبانی به قصد ارتکاب جرم علیه امنیت کشور»، به 16 سال زندان محکوم شد که ده سال آن قابل اجرا شد. نرگس محمدی پس از تحمل هشت سال و نیم زندان در ماه اکتبر 2020 از زندان آزاد شد. او در زمان انتشار جلد دوم کتاب شکنجه سفید هم‌چنان ممنوع الخروج است و پس از مدت کوتاهی

از آزادی دوباره به زندان و شلاق محکوم شده است اما او با قاطعیت اعلام کرده است که از حکم سرپیچی می‌کند.

در ابتدای حصر، وسایل‌مان برای نقاشی کم بود، نه مواد مدرن امروزی داشتیم و نه وسایل سنتی، هیچ یک. فقط مقداری مقوای ۷۰×۱۰۰، تعدادی ماژیک و خودکار، یک دسته کاغذ یادداشت کوچک ، چند قطعه ورق مس و شیشه، چند شیشه گواش، تعدادی فندک کارگاهی و یک لوله چسب.
یک سال بعد سخت‌گیری‌ها برای ورود وسایل نقاشی تا حدودی کم شد و گواش‌، آب‌رنگ، رنگ آکریلیک، قلم‌مو و برخی وسایل مجسمه‌سازی در حد موم و … به دست‌مان رسید.
در جهان نقاشی و مجسمه‌سازی، وجود دو امضا در یک اثر چندان رواج ندارد. هماهنگی دو دریافت بصری و زیباشناختی، دو نوع تکنیک و دو نوع دریافت از جهان و هستی، جامعه و تاریخ چندان آسان نیست. اما انقطاع اجباری از جهان بیرون و رجوع دونفره به دنیای رنگ، استعاره، تمثیل و تشبیه، که در حقیقت کیمیای هنر است، خلاقیت دو نفره در یک اثر را ممکن کرد. گرچه، در کنار نقاشی‌های دونفره، نقاشی‌های انفرادی هم ادامه داشت. تنگناها و تنهایی و جریان سیال ذهن از یک سو اشارات مستقیم و غیرمستقیم به جهان واقعی در بیرون از حصر را پیش می‌کشید و از سوی دیگر تلمیحاتی تصویری از آثار هنرمندان بزرگ جهان همچون رضا عباسی و سیاه قلم و سلطان محمد، گویا، ونگوگ، ولیشتن اشتاین، مونک، پیکاسو و دیگران را به کارمان وارد می‌کرد. زیرا اگرچه دور خانه آجری ما را حصار کشیده بودند، خانه بی در و پیکرِ ذهن و تخیل را نمی‌شود با هیچ آهن و دیواری بست، و ما می‌توانستیم ارتباط ذهنی‌مان را با عالم هنر و فرهنگ بشری حفظ کنیم.
قبلاً هردوروزنامه‌نگار و روزنامه‌نویس بودیم. در حصر نیز همچنان روزنامه‌نگار و روزنامه‌نویس باقی ماندیم؛ وقایع اتفاقیه حصر روزنامه‌ای است پر از تصویر و خط‌خوردگی.
دوربین‌ها و شنودها در همه‌ جای خانه و حیاط آشکار و پنهان هر کلمه و هر ایما و اشاره را از دهان‌مان می‌ربودند و از رفتارمان می‌قاپیدند، لذا، هرچه را که می‌خواستیم به یکدیگر بگوییم و به گوش و چشم نامحرمان نرسد آن را می‌نوشتیم یا تصویر می‌کردیم و سپس خط می‌زدیم. چنین شد که سریالی از روزنامه‌ها به وجود آمد. خط‌خوردگی در حقیقت نشانه‌ی گفتگوی ما با یکدیگر است. گاه بر روی کاغذهای کوچک یادداشت ابتدا تصویر نقش می‌بست و سپس نوشته‌ها و خط‌خوردگی‌ها از راه می‌رسیدند. گاهی هم اول نوشته بود و بعد خط‌خوردگی‌ها‌ و تصاویر آن را تکمیل می‌کردند. درنهایت آنها را بر روی مقوا کلاژ کردیم. این خط‌خطی‌ها شرح احوالات ماست و یا تحلیل‌های‌مان از شرایط ایران و جهان.
در تمام سال ۱۳۹۰ فقط توانستیم یک روزنامه تولید کنیم، و در سال‌های بعد به تدریج بقیه شماره‌ها و آثار دونفره و تک‌نفره خلق شدند.
باید صادقانه و بدون اعتقاد به مرگ مؤلف و با احترام به مرگ مؤلف و با احترام و باور به دریافت تماشاگر، تلقی زیباشناختی و تفسیر معنایی را به بینندگان‌ بسپاریم. باشد که تلاش محدود ما را، به همت و نگاه ملی و جهانی خود پیوند بزنند.

زهرا رهنورد – میرحسین موسوی
از پیش‌گفتار کتاب

**هزینه پستی برای اکثر مقاصد در قیمت‌ها لحاظ شده است